近期，中國(guó)國(guó)家話劇院?jiǎn)?dòng)“CNT現(xiàn)場(chǎng)”高清展映季，將《抗戰(zhàn)中的文藝》《北京法源寺》《趙氏孤兒》等8部舞臺(tái)作品，在北京、上海、太原、景德鎮(zhèn)、烏魯木齊等地的30家劇場(chǎng)展映。中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫解釋，“CNT現(xiàn)場(chǎng)”即“中國(guó)國(guó)家話劇院現(xiàn)場(chǎng)”，以高度還原的現(xiàn)場(chǎng)感、沉浸式的視聽(tīng)效果和自主切換的視角，為線上觀眾重新呈現(xiàn)“現(xiàn)場(chǎng)”。

在杭州運(yùn)河大劇院，《青蛇》“CNT現(xiàn)場(chǎng)”版在展映過(guò)程中，很多觀眾被劇情打動(dòng)，抽泣聲此起彼伏。散場(chǎng)后，關(guān)于劇情的討論聲仍舊熱烈，還有觀眾向劇場(chǎng)負(fù)責(zé)人詢問(wèn)：“《青蛇》‘CNT現(xiàn)場(chǎng)’版什么時(shí)候能復(fù)排，劇組有沒(méi)有可能來(lái)杭州現(xiàn)場(chǎng)演出？”

浙江演藝集團(tuán)劇院經(jīng)營(yíng)管理有限公司副總經(jīng)理蔣菡說(shuō)：“‘第二現(xiàn)場(chǎng)’對(duì)觀眾的吸引力真的很大。有一個(gè)阿姨看完《趙氏孤兒》后，哭著問(wèn)她女兒，‘《青蛇》給我買好了嗎？’”

從發(fā)絲到衣擺，從眼睛到靈魂

作為《狂飆》的編劇兼導(dǎo)演，田沁鑫這樣“推介”這部話劇：《狂飆》講述戲劇家田漢，不規(guī)則的性格、不圖利的追尋，被吸引的愛(ài)情、被點(diǎn)燃的激情?！读x勇軍進(jìn)行曲》背后，站著一個(gè)癡情的赤子，《天涯歌女》前方，走著一位浪漫的詩(shī)人。

科技改變舞臺(tái)。話劇《狂飆》在舞臺(tái)上表演時(shí)，就大規(guī)模運(yùn)用了“即時(shí)拍攝、瞬時(shí)剪輯、實(shí)時(shí)投屏”技術(shù)。演出中，8臺(tái)攝像機(jī)同步捕捉演員表演，經(jīng)過(guò)后臺(tái)即時(shí)處理，將鏡頭畫面投影于舞臺(tái)屏幕上，達(dá)到“半電影化”效果。當(dāng)金世佳飾演的田漢在舞臺(tái)上激情創(chuàng)作時(shí)，鏡頭同步將他眼神中的灼熱與癡狂放大——從發(fā)絲到衣擺，從眼睛到靈魂。

那么，這一次，當(dāng)話劇完全于銀幕呈現(xiàn)，觀眾又是怎樣的感受？

在國(guó)話先鋒智慧劇場(chǎng)的展映現(xiàn)場(chǎng)，王赫看完后對(duì)中青報(bào)·中青網(wǎng)記者說(shuō)：“這種形式挺好的，清晰度很高。如果有其他喜歡的劇目，我還會(huì)再去看。”來(lái)北京旅游的田詠梅看完后說(shuō)：“到了最后合唱國(guó)歌的情節(jié)，大家都在不自覺(jué)地鼓掌，非常鼓舞人心，看完后我還沉浸在這種氛圍當(dāng)中。”

中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所名譽(yù)所長(zhǎng)、研究員宋寶珍介紹，2009年，英國(guó)國(guó)家劇院推出了一個(gè)“把舞臺(tái)搬上銀幕”的計(jì)劃，名為NT Live，將戲劇舞臺(tái)上的現(xiàn)場(chǎng)演出進(jìn)行電影化錄制，并實(shí)時(shí)傳播到劇場(chǎng)以外的區(qū)域。一個(gè)空間、一次性完成的劇場(chǎng)藝術(shù)觀演方式，變成了可拓展、可回放、可停頓的新的演出樣式。此后，《淮德拉》《戰(zhàn)馬》《弗蘭肯斯坦》以及一系列莎士比亞戲劇，在世界各地的熒幕上演。

2024年4月5日，中國(guó)國(guó)家話劇院在北京的劇場(chǎng)上演話劇《蘇堤春曉》，同時(shí)在上海、成都、南京、深圳、杭州、烏鎮(zhèn)6地劇場(chǎng)，觀眾借助高清影像欣賞了這臺(tái)演出；2024年7月4日，首屆北京國(guó)際高清舞臺(tái)藝術(shù)影像周啟動(dòng)；迄今，“第二現(xiàn)場(chǎng)”演出已是雨后春筍般不斷出現(xiàn)。

《趙氏孤兒》劇照。中國(guó)國(guó)家話劇院供圖

讓話劇生態(tài)呈現(xiàn)出良性循環(huán)

為什么來(lái)看“銀幕上的話劇”？中青報(bào)·中青網(wǎng)記者隨機(jī)采訪了幾名觀眾，得到了各種答案：“是主演的影迷”“沒(méi)有復(fù)演，沒(méi)有機(jī)會(huì)看現(xiàn)場(chǎng)演出”“很好奇新的呈現(xiàn)形式”“票價(jià)低”……

在深圳，無(wú)法承接大型劇目現(xiàn)場(chǎng)演出的中型劇場(chǎng)福田夢(mèng)工場(chǎng)星夢(mèng)劇場(chǎng)，因?yàn)?ldquo;第二現(xiàn)場(chǎng)”的形式，也有了展映知名劇目的機(jī)會(huì)，經(jīng)常一票難求。

“在家門口就能觀看優(yōu)質(zhì)劇目的吸引力，讓更多觀看者邁步走進(jìn)劇院。很多人無(wú)法前往國(guó)家級(jí)的大劇院現(xiàn)場(chǎng)觀看戲劇，一是交通成本高，二是票價(jià)高，‘第二現(xiàn)場(chǎng)’彌補(bǔ)了這方面的不足。”深圳市福田區(qū)公共文化體育發(fā)展中心場(chǎng)館營(yíng)運(yùn)部部長(zhǎng)方東林說(shuō)，“從創(chuàng)作、演出，到制作成‘第二現(xiàn)場(chǎng)’，再到觀眾的培育、市場(chǎng)的消費(fèi)。這讓話劇整個(gè)生態(tài)呈現(xiàn)出一個(gè)良性循環(huán)，對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)都有積極作用。”

在杭州運(yùn)河大劇院，《北京法源寺》《青蛇》的復(fù)購(gòu)率最高。“《青蛇》已經(jīng)很多年沒(méi)有復(fù)排，《北京法源寺》這部劇本身就很精彩，并且巡演也不多，復(fù)購(gòu)率和售票率跟劇目本身有很大關(guān)系。”蔣菡說(shuō)，“因?yàn)檫@次放映的劇目大多是很多年前的經(jīng)典，現(xiàn)場(chǎng)不太能看到了，所以很多人很珍惜這次放映機(jī)會(huì)。”

宋寶珍認(rèn)為，“把舞臺(tái)搬上銀幕”有其優(yōu)勢(shì)，對(duì)觀眾而言，一是傳播優(yōu)勢(shì)，打破了劇場(chǎng)的時(shí)空限制，解除了觀眾的奔波之苦，讓更多觀眾在“家門口”就看到優(yōu)質(zhì)的戲劇演出；二是經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)，票價(jià)低廉，通常是劇場(chǎng)演出的1/5乃至1/10，讓戲劇藝術(shù)普惠大眾；三是清晰度優(yōu)勢(shì)，真實(shí)還原演員的行動(dòng)、微表情，乃至衣物的紋理，有效避免了劇場(chǎng)演出后排觀眾視覺(jué)的盲區(qū)。

而對(duì)演出方來(lái)說(shuō)，可以實(shí)現(xiàn)跨區(qū)域重復(fù)播放，從而提升演出總量和票房?jī)r(jià)值，達(dá)成新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)；此外，“第二現(xiàn)場(chǎng)”除了依賴演出內(nèi)容與藝術(shù)質(zhì)量之外，更依賴全景聲、AR、VR技術(shù)的不斷提升，可以促進(jìn)傳播技術(shù)的革新與發(fā)展。

《北京法源寺》展映現(xiàn)場(chǎng)，觀眾在劇場(chǎng)前廳拍照留念。昆明劇院供圖

仍是需要不斷探索的命題

中學(xué)生燕紫涵第一次看話劇，就是看的《狂飆》“CNT現(xiàn)場(chǎng)”：“還是挺沉浸的，通過(guò)剪輯的方式給了主演們特寫，讓觀眾能看清他們生動(dòng)的表達(dá)，同時(shí)配了字幕，便于觀眾理解。”在她看來(lái)，這種形式一定程度上增強(qiáng)了劇目的感染力，彌補(bǔ)了看不清楚演員一些“小表情”的遺憾。

話劇愛(ài)好者蘇曼婷則認(rèn)為，這種特寫反而破壞了她自主觀察的體驗(yàn)感，“我更希望導(dǎo)演和舞美用巧思讓我注意到一些細(xì)節(jié)，而不是依靠鏡頭特寫去凸顯細(xì)節(jié)”。在一次觀看過(guò)程中，她還發(fā)現(xiàn)臺(tái)上的攝影師有時(shí)會(huì)擋住鏡頭，影響觀眾體驗(yàn)。

在一定程度上，“第二現(xiàn)場(chǎng)”保留了話劇觀看的儀式感，讓觀眾更愿意走進(jìn)劇院體驗(yàn)新形式。蔣菡觀察杭州運(yùn)河大劇院的觀眾發(fā)現(xiàn)：“進(jìn)劇場(chǎng)前，場(chǎng)務(wù)提醒觀眾不能攝像、交流等。演員們謝幕時(shí)，臺(tái)下觀眾自發(fā)地一起鼓掌，直到謝幕環(huán)節(jié)結(jié)束。”

喜歡看話劇的90后王欣玥認(rèn)為，相比傳統(tǒng)劇場(chǎng)，震撼感仍會(huì)略有不同，“如果是面對(duì)面地在你面前講話，更易吸引你的目光，更能把人帶入情景”。

宋寶珍坦言，“銀幕上的話劇”存在不足：首先是“場(chǎng)”的概念消失。劇場(chǎng)不僅是物理空間，更是觀演互動(dòng)、情緒感應(yīng)的儀式空間、心理空間乃至象征性精神空間，但“第二現(xiàn)場(chǎng)”讓舞臺(tái)藝術(shù)變成了有屏幕區(qū)隔的影像觀賞。

二是表演能量的縮減。舞臺(tái)上面對(duì)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)表演，更強(qiáng)調(diào)此外在的感受、激情、感染力、表現(xiàn)力。這樣的表演投射在屏幕上，就顯得過(guò)于用力、不夠自然；而所謂自然的表演，在劇場(chǎng)里又顯得缺乏視覺(jué)沖擊。

三是互動(dòng)性體驗(yàn)的減弱。劇場(chǎng)里觀演同在的演出，讓觀眾能夠有直觀的參與性、體驗(yàn)性、交互性快感，觀眾之間的情緒也會(huì)相互感染。正如狄德羅所言，“只有在劇場(chǎng)里，好人和壞人的眼淚才會(huì)流在一起”。

“技術(shù)依賴也會(huì)帶來(lái)新問(wèn)題：大型‘第二現(xiàn)場(chǎng)’直播，需要導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)、高清攝影、傳輸設(shè)備，成本在20-50萬(wàn)元之間，中小劇團(tuán)難以承擔(dān)經(jīng)濟(jì)重負(fù)；過(guò)度重視視覺(jué)效果，也可能影響戲劇內(nèi)涵的深入開掘和藝術(shù)表現(xiàn)……”宋寶珍說(shuō)，這些仍然是需要不斷探索的命題。

記者也從中國(guó)國(guó)家話劇院相關(guān)工作負(fù)責(zé)人處了解到，此次展映的《狂飆》（青春版）影像，是田沁鑫在2017年首次嘗試即時(shí)拍攝的作品，帶有一定實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，“確實(shí)存在即時(shí)拍攝機(jī)位遮擋現(xiàn)場(chǎng)觀眾的問(wèn)題”。經(jīng)過(guò)8年持續(xù)探索，包括《故事里的中國(guó)》《典籍里的中國(guó)》等與綜藝的結(jié)合，國(guó)話在即時(shí)拍攝方面已積累豐富經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)導(dǎo)演的舞臺(tái)調(diào)度，精準(zhǔn)走位等技術(shù)手段，2021年的《直播開國(guó)大典》和2024年的《受到召喚·敦煌》兩部作品，已經(jīng)基本解決了這個(gè)問(wèn)題。此外，多機(jī)位、多角度拍攝，也給高清影像剪輯提供了更多視角，同時(shí)提升了現(xiàn)場(chǎng)觀眾和展映觀眾的觀賞體驗(yàn)。

田沁鑫曾表示，“第二現(xiàn)場(chǎng)”演播受眾更廣，方便年輕人和不熟悉戲劇的觀眾接觸戲劇，也有助于吸引觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。“如果我們能夠通過(guò)演播讓全國(guó)觀眾看到戲劇的魅力，這是一件好事，第一現(xiàn)場(chǎng)和第二現(xiàn)場(chǎng)之間不存在沖突。”

當(dāng)《狂飆》中田漢的吶喊，在同一時(shí)間傳遍大江南北的劇場(chǎng)，舞臺(tái)藝術(shù)的能量突破了物理場(chǎng)域的禁錮。散場(chǎng)后，很多觀眾“劇組能不能來(lái)現(xiàn)場(chǎng)演出”的追問(wèn)，也再度印證了任何技術(shù)終需回歸戲劇的本質(zhì)——人與人的精神共振。